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模特與舞者-戲劇表演的速度與節奏
發布時間: 2015-09-18
模特與舞者-戲劇表演的速度與節奏
摘要

俄國戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基說過:“哪裡有生活,哪裡就有動作;哪裡有動作,哪裡就有活動;哪裡有活動,哪裡就有速度;哪裡有速度,哪裡就有節奏。”可見,速度與節奏在表演中的重要性是不言而喻的。而如何在舞臺上正確的把握速度與節奏,是每一個演員的必修課。正確的理論指導對實踐有促進和導向作用,而正確的理論都是在不斷實踐活動基礎中總結出來的,表演理論也亦如此。戲劇表演的理論在實踐中產生的同時也讓戲劇演員得以在表演中總結規律,從而是理論上升為實踐,為己所用,更能讓自己的表演上升一個臺階。本文在結合具體表演實踐基礎上來分析速度與節奏在戲劇表演中的作用及重要性,把理論與實踐充分結合,以彰顯速度與節奏在戲劇表演中的實際意義。

 

關鍵字戲劇表演;速度;節奏
Russian drama master stanislav, once said: "where there is life, there are actions; where there is action, there are activities; where there are activities, there is speed; where there is speed, there is rhythm." Visible, the importance of speed and rhythm in performance is self-evident. On the stage and how to correctly grasp the speed and rhythm, is a compulsory course for each of the actors. Theories about the performance of the pace also is constantly changing with the development of performing arts, drama is the art of practices, only realize the pace for the performing arts practice guiding significance, can make actor's creativity to a higher stage. In combination with the specific performance based on practice, this paper analyses the speed and rhythm in the drama, the role and importance of the combination of theory and practice, in order to reveal the actual meaning in the speed and rhythm in the drama.
Key words: theatrical performances; Speed; The rhythm    
 


前言
物理概念中的速度是一個量詞,用來衡量運動的快慢程度,而形容物體運動時從緊張到鬆弛的交替迴圈過程表示為節奏。關於運動規律的詞。兩者是作用於同一過程的不能分割的兩部分。對於戲劇表演而言,速度與節奏更是溝通表演者內部情感和外部表像的重要媒介,是不可分割的兩要素,也是向“讀者”傳達內心變化的重要途徑。也正是因為這個原因,戲劇演員則要更加準確的把握住表演的速度與節奏,才能更好的完成戲劇作品,以至能夠打動觀眾。在戲劇表演中,節奏不僅是內心活動的一種律動,更是肢體動作的外化表現。與此同時,演員的表演節奏又影響整個戲劇作品的節奏,由此可見節奏在戲劇表演中起著至關重要的作用。

 

 
一、速度與節奏
(一)速度與節奏的界定
速度和節奏都是音樂術語,速度可以成為是一種外部表現,人們可以用感官感覺到物體運動的快與慢。而節奏則是一種易於意會而難以言傳的概念。簡單的說,戲劇中的節奏和速度是演員在的舞臺上的各種表現映入觀眾眼簾,在觀眾頭腦中產生了漣漪,引起觀眾內心產生共鳴的情緒的起伏變化。俄國的波列斯拉夫斯基曾經將節奏定義為:“一件藝術品中所包含的各種不同要素的有次序、可衡量的變化,所有這些變化遞進般地刺激觀賞者的注意力,並毫不偏離的引向藝術家的最終目標。”[1]

 

(二)速度與節奏之間的關係
我們不可否認戲劇中速度與節奏這兩個詞是戲劇工作者經常用的專業術詞。在許多情況下,它們之間通常存在著直接的相互依從的關係,俄國的斯坦尼斯拉夫斯基也習慣將“速度節奏”術語合併在一起,可見速度與節奏是相互聯繫的。
速度和節奏是一切運動都會包含的兩個方面,兩者是不能分割的。共同作用於同一物體。是不可分割的兩個要素,節奏是描述的運動的規律,而速度是描述的運動的幅度。然而,一切事物的發展又是對立與同一的,速度與節奏又存在著相互的作用與反作用的力量。速度和節奏之間又存在著兩種變化,當速度和節奏處於同方向的變化的時候,亦或指速度快,節奏就快。當速度與節奏處於逆方向的變化的時候,當速度變快時,節奏也會相應的變得鬆弛,而當速度慢慢減緩的時候,節奏也會隨之顯的緊張。
二、速度與節奏在戲劇表演中的重要性
對戲劇而言,速度與節奏具有獨特的藝術魅力,內部速度的節奏變化可以調控外部速度的表現,外部速度的節奏也是對內部神韻的反映,我們也常常將速度與節奏成為戲劇表演藝術的中流力量。戲劇表演中的速度與節奏不僅可以調控整個戲劇表演過程的運動變化,同時也與其他綜合藝術有著千絲萬縷的聯繫,人們倘若把戲劇表演看作是一個整體的運動,那麼速度與節奏的力量則是賦予整個劇碼有無限動力的能量源泉。
速度與節奏在戲劇中表演中可以稱作為演員表演的靈魂。戲劇表演要求演員在舞臺上一直處於活躍的運動狀態,這就要求戲劇表演者要精確合理的控制和把握表演的速度與節奏。這種控制不僅要求演員要用心去體會每一個表演細節而且要身體力行的通過劇本中的臺詞和演員形體動作的規範性來詮釋出來。由此我們可以說,戲劇中的速度與節奏在整個表演中起著中流砥柱的作用。如若演員不能將該劇的速度和節奏完美配合,而是為了完成作品而表演,根本談不上什麼情感性,其意義也蕩然無存。舉個簡單的例子,戲劇中有許多需要把各個人物的喜怒哀樂表現出來的地方,但是這個喜怒哀樂的程度如何呢?這時演員對速度與節奏的掌握和控制就顯得尤為重要了。戲劇表演要求演員要將個人的行為方式和言語速度融會貫通,去掌控劇碼的整體。那些在表演中速度和節奏脫節的表演如同無魚之水般失去了靈性,就不可能塑造出一個個令人難忘的鮮活的人物形象。
正所謂“實踐出真知”、“表演藝術是遺憾的藝術”。[2]作為一個戲劇演員,要想將自己的表演水準逐步提升,正確的途徑就是靠表演時合理地掌控速度與節奏,把角色演的深入人心。這樣就不難理解,速度與節奏在表演的實踐領域裡有著十分重要的指導意義。

 

三、速度與節奏在表演中的運用
(一)動作中的速度與節奏的應用
在戲劇表演中,速度與節奏統一於演員的動作中。動作可以簡單分為外部和內部兩種基本類型,在外部動作中又概括為形體動作和聲音動作,而所謂的內部動作主要是指心理上可以切身感受和觀察速度道德這一運動形式。速度在表現過程中可以較明顯地從外部動作中展示和反映出來,而節奏則更需要人們內心活動的主體性反映。總之在內部節奏的控制和把握上,主要是通過外部動作的刺激得以實現的。也就是說內部節奏需要對外部速度進行一定程度的上的控制和把握,只有兩者共同協調,才能達到和諧完美的統一效果。
戲劇演員表演外化的視窗以形體速度節奏為主要的表現形式,任何的形體動作和情感化的節奏流露,都是根源於內部的反映。在動作表現過程中,肢體的運動和形式感是為速度與節奏服務的,演員的任何舉動,都屬於形體的動作展示,甚至演員在靜止狀態下,也屬於形體動作的範疇。無論是靜止或運動的表達,都是演員在表演中應該把握的重點。由於節奏的完整性動作特徵,這就要求演員不僅要注重每一個動作的輕重緩急,而且要把速度和節奏放到每一個動作中進行銜接和貫穿。所以,戲劇演員只有拿捏好動作的準確性,才能嫺熟的掌握好速度與節奏。
(二)心理速度與節奏的運用
內部速度與節奏也可解釋為心理節奏與速度,主要表現出的特徵是人物思想情感的強弱、快慢、長短和張弛的不同變化狀態。內部速度節奏是心理活動的規律,是根本的動作規律,是制約一切的依據。
演員表演的心理依據主要反映為理性和情感的表現狀態,在內部速度節奏的理性運動中會產生與心理特徵相符合的運動規律,這便是支配感性行動的思想根源和理論依據。情感的表達和理想的分析是演員在表演過程中不可或缺的兩個重要因素,演員在表演過程中的感性表演常常能夠流露於激情表演的瞬間中,能夠激勵演員表現得更加生動深刻和充滿活力,具有生命力和形象感。內部的速度節奏是溝通理性和感性的橋樑,在戲劇表演中強調的“心象說”,[3]更是基於內部行動的基礎,只有把握好內部才能創造出豐富多彩的外部形象,才能塑造出更加深刻的人物形象。
(三)臺詞中的速度與節奏
在劇本語言中,臺詞是節奏與速度的主要處理物件,只有把握好劇本中臺詞語言所透露出來的內心潛臺詞和獨白,才能更好的表現出人物的形象特色。臺詞處理的速度與節奏和劇本語言中的節奏速度具有相互制約的不可分割性。臺詞的處理,需要戲劇演員具備一定的語言技巧,熟練掌握語言基礎和聲音技巧等基本功。在平時的基礎訓練中,不僅包括“氣、聲、字”的基礎訓練,還要準確的表現出舞臺語言中“重音、停頓、語調”等基本手法。另外,語言的外部技巧也是必不可少的,在速度與節奏的把握上都是至關重要的。戲劇演員只有對語言的內部規律進行深入的把握和控制,才能更好的掌握表演的速度與節奏。
(四)劇碼整體的速度與節奏
戲劇演員進行舞臺創作的基礎就是要在研究劇本和領會構思的同時,把握好整體上的速度與節奏,使自己所扮演角色的速度與節奏更好的符合劇本的中心和主題。而整部作品的速度與節奏,通常是貫穿情節動作和潛臺詞的速度與節奏,在整體上達到內外的和諧統一,提高作品的整體藝術效果。熟讀劇本是對演員最基本的要求之一,之後要做的便是找出劇本的速度與節奏,用自己的情感和理解方式,做出對劇本速度與節奏最好的把握方法。
戲劇中的整體基調與總體的速度與節奏有著千絲萬縷的關聯,沒有把握好全劇的速度與節奏也就必然會破壞全劇總體的整體步調。在整個話劇中主要以人物之間的相互矛盾而全面展開,演員在塑造每一個人物形象時應著力從整體上瞭解透徹本劇的速度與節奏,在表演到跌宕起伏的具有落差性的情節時,主要從人物情緒和動作上的速度與節奏來表現,並與平穩緩和的情節適當拉開距離。例如,戲劇情節發展到極度壓抑下出現的爆發情緒時的人物表情、語速以及步調都比之前的要急促,這種變化也給人物在速度與節奏形成了強烈的對比。與之相反,倘若總是以一種頻率的語速、步調,且無起伏變化的表演的話。這樣的表現無疑會給全劇整體的把握帶來嚴重的反作用,進而影響全劇的基調。

 

四、速度與節奏——以話劇《全家福》為例
速度與節奏是演員營造舞臺氣氛重要手段,話劇《全家福》在速度與節奏上拿捏得當,營造出耐人尋味的舞臺氛圍,強化了觀眾對該劇的視覺感受。話劇《全家福》在速度與節奏上的表現方式是多方面的:動作中的速度與節奏、心理的速度與節奏、臺詞中的速度與節奏、劇碼整體的速度與節奏等,都是該劇向觀眾傳達情感,塑造藝術形象的主要手段。《全家福》這一話劇中王滿堂的兩個妻子,又見面時的不合與對立到最後兩人化干戈為玉帛整場戲份人物描寫的筆墨寥寥無幾卻深刻感人,讓人動之以情只是也成為整個劇碼中令人難忘的精彩劇碼之一。從劇碼整體的速度與節奏來說,該片段是該劇的核心點彩片段,演員在臺上的表演從台詞語速到動作步伐給人一種時而緊張扣人心弦,時而節奏舒緩情緒平復的起伏感,使得該片段在劇中變得張弛有度,也讓整個劇碼變得有活力。
在校方的組織下,我有幸觀看了人藝演出的話劇《全家福》。王滿堂這一角色是整個話劇中的核心人物,他出演的速度與節奏關係著整個劇碼的節奏,所以對演員演技要求比較高,也讓我從中學到了許多從課本中學不來的經驗。有幾幕戲的確讓我難以釋懷,王滿堂誤以為死去的媳婦麥子帶孩子來北京找他,難與現在的妻子相處,此時的王滿堂處在進退兩難的地步,當兩個妻子都在奮力爭鬥自己的丈夫的時候,現場的氣氛比較緊張,不僅王滿堂說話語速快,就連自己的兒女為爭自己的父親也是咄咄逼人。演員的快節奏也使得觀看的觀眾心跳加速為王滿堂捏一把汗,都不想讓王滿堂陷入不仁不義的地步,卻又很想知道他的抉擇。緊張快速的節奏使得該劇迎來了第一個小高潮。
劇中王滿堂一生都在為保護小院和影壁生生不息的在戰鬥。片中有人三番五次出高價來買影壁,王滿堂每次都以強硬的態度拒絕。新世紀的到來,也迎來了北京城的新建規劃,此時又有人出高價買影壁,開始王滿堂還心平氣和的說不賣,幾次辯駁後,當從萬老闆口中得知此地因新規劃而不得不拆遷之時,王滿堂再也壓制不住內心的怒火,不僅激動的說就是死也不賣,而且還破口大駡萬老闆急於趕走,甚至作出大打出手的動作。到這一幕王滿堂能有這樣誇張的舉動卻也在情理之中,對他而言生活中的任何事都可以和氣應對,唯獨觸及到影壁和小院的安危時他就會像被電擊一樣不能自抑,這也真正體現了王滿堂也是個活生生的有血有肉的真漢子。這段戲對演員的臺詞、舞臺動作、內心情感等方面的要求十分嚴苛,演員要深刻的把握好節奏與速度才能把人演活,把劇演靈。比如,當王滿堂激動的罵走萬老闆的時候,伴隨的肢體動作,他伸手掐腰,幾欲出手,最後口中一聲歎息,把戲劇的節奏有迅速拉到緩慢中來,如此的張弛有度,現場觀眾的心也從激動到揪心再到平復陡然轉折。無可厚非戲劇表演中的速度和節奏牽動著觀眾的心,也對現場氣氛的營造佔據不可忽視的地位,是整台戲劇演出是否成功的關鍵。
 
 
參考文獻
[1]〔前蘇〕古裡耶夫·列普柯夫斯卡婭《舞臺速度與節奏》[M].中國戲劇出版社,1983 年.

[2]林洪桐《表演藝術教程》[M].北京廣播學院出版社,2002 年.

[3]鄭君裡譯《演技頭六講》[M].中國電影出版社,1980 年.

[4]許同均《電影導演的表演藝術》[M].中國電影出版社,2004 年.

[5]〔美〕凱薩琳·喬治《戲劇節奏》[M].中國戲劇出版社,1992 年.

[6]〔匈〕貝拉·巴拉茲《電影美學》[M].中國電影出版社 1979 年.

[7] 劉汁子《電影表演控制論方法》[M].中國電影出版社,1999 年.

[8]〔英〕休·莫里森《表演技巧》[M].中國戲劇出版社, 2003 年.

[9] 王宏韜.揚景輝《演員於是之》[M].北京十月文藝出版社,1996 年.
  
致謝
在論文即將完成之際,我的心情無法平靜,在半年多的時間裡,我付出了許多,也收穫了許多。論文從構思選題到研究撰寫再到修改定稿的整個過程,得到了學院領導、各位教授以及同學們的悉心指導和幫助,在這裡請接受我誠摯的謝意!正是有了他們的鼎力相助,我的論文才得以順利完成。對我來說,論文的寫作,不僅是一個學習段落的總結,而且是我今後學習研究方向的起點。
論文中有不足之處在所難免,懇請各位老師和同學不吝賜教,本人也會進一步的加以完善。
 
 
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